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국악학자 이혜구의 한국음악에 관한 논문을 모아 1957년에 간행한 학술서. # 내용 저자의 첫번째 저서로 1957년 국민음악연구회(國民音樂硏究會)에서 출판되었다. 수록내용은 ①한국의 구기보법(舊記譜法), ②양금신보(梁琴新譜)의 사조(四調), ③가곡의 우조(羽調), ④한국음악개요, ⑤아악소고(雅樂小攷), ⑥보허자고(步虛子考), ⑦여민락고, ⑧생가요량(笙歌寥亮)과 고취악(鼓吹樂), ⑨시조감상법, ⑩무악연구(巫樂硏究), ⑪한국음악발달사초(韓國音樂發達史草), ⑫고구려악과 서역악(西域樂), ⑬산대극(山臺劇)과 기악(伎樂), ⑭도솔가고 ...

1960년대 초 한국국악학회·서울대학교 음악대학 국악연구회가 공동으로 기획하여 고악보를 등사(謄寫) 혹은 영인하여 발간한 총서. # 내용 1963∼1964년『대악후보(大樂後譜)』의 등사본을 발간한 것을 시작으로, 그 후 고악보의 등사 또는 영인본을 계속적으로 출간하였다. 그러나 1986년국립국악원의『한국음악학자료총서』시리즈가 출간된 이후에는 이 영인 사업이 중단되었다.『한국음악자료총서』는 총서임에도 불구하고 일련번호가 없거나 불규칙하며 발간연도와 총서번호가 일치하지 않는 경우도 있다. 당시 출간된 한국음악자료총서 자료를 출판 ...

국악 연구를 위하여 설립된 학술단체. # 개설 2000년 3월, 단국대학교 국악과에 재직 중이었던 서한범 교수를 중심으로 발족된 이래 지속적으로 운영되고 있다. 주요 활동으로는 토론회 개최, 국내학술대회 및 국제학술세미나 시행, 기획 행사 설행, 학회지 간행, 국제음악교류회 수행, 문화교류 진행 등이 있다. 학회장은 서한범(단국대학교 명예교수)이며, 총무이사는 윤명원(단국대학교 교수)이다. # 설립목적 한국전통음악의 실기 및 이론을 연구하여 음악 발전에 기여하기 위한 목적으로 설립되었다. # 기능과 역할 이 학회는 ...

정악(正樂)의 보급·발전을 위하여 설립된 국악교육단체. # 내용 1944년 문을 닫은 조선정악전습소의 후신이다. 1946년 12월김영재(金永載)·김인수(金仁洙)·김영도(金永燾)·김태영(金兌英) 등이 모여 가칭 정악회를 결성하였고, 1947년 10월 사단법인 한국정악원으로 문교부의 인가를 받았다. 그 뒤 6·25동란으로 수송동 사무실은 불탔고, 1954년 종묘 앞 훈정동으로 이전하였다가 1983년 홍제동으로 옮겨 현재에 이르고 있다. 1947년 이후의 이사장은 최영재(崔永載)·나원화(羅元和)·이주환(李珠煥)·전효준(全孝準) ...

고려시대 송나라에서 전래된 사악(詞樂). # 내용 「한궁춘만」은 당악의 산사(散詞)에 속하는 곡의 하나이고 이 곡의 구조는 쌍조(雙調) 96자로 전후단(前後段)이 각각 9구로 되어 있다. 이 곡은 악보 없이『고려사』악지(樂志)에 오직 가사만 전하는데, 덧없는 세월 속에서 태평성대를 만나 풍류를 즐기고 싶은 심정을 읊은 것이다.

조선후기 한립의 「만대엽」·「평조중대엽」·「평조북전」 등을 수록한 악보. 거문고악보. # 내용 세로 29㎝, 가로 22.5㎝. 1책 54면. 한장본(韓裝本). 악보의 내용에 따른 편찬연대는 조선시대 영조·정조 무렵으로 추정된다. 이 금보는 합자보(合子譜)에 구음(口音)을 병기한 기보법을 사용하고 있으며 6행 종서로 되어 있다. 둘째면에서 여섯째면까지 거문고 및 거문고 조현법에 대한 일반적인 설명이 수록되어 있고, 일곱째면 이하에는 만대엽(평조：속칭 느ᄌᆞᆫ한닙)·평조중대엽(平調中大葉 제1·2·3)·평조북전(平調北殿：속칭 ...

1917년 삼남 출신 기생들이 서울에 조직한 기생조합. # 개설 1917년 경상도·전라도·충청도 삼남 출신 기생들이 남도가무를 장기로 결성한 한남기생조합이 1918년에 한남권번으로 개칭되었다. 한남권번은 1935년 종로권번으로 통폐합되었다. # 설립목적 남도 출신 기생들의 가무와 이익을 법적으로 보호하기 위해 만든 단체. # 연원 및 변천 20세기 벽두부터 서울에 극장과 기생조합이 생겨나면서 타지역 출신 기생들이 속속 상경하기 시작했다. 1910년대 초까지 서도 기생에 비해 남도 기생은 지역의 정체성을 앞세워 정착하기 ...

해방 이후 국가무형문화재 판소리 「흥보가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 일본 동경 출생. 가야금의 명인 한성기(韓成基, 1899∼1950)의 무남독녀로, 일본에서 태어났으나 어려서부터 목포에서 자랐다. 14살에 판소리에 입문해 강장원(姜章沅) · 박녹주(朴綠珠) · 박동진(朴東鎭) 명창에게 사사했으며, 1950년 여류명창 박초월(朴初月)에게 「흥보가」와 「수궁가」를 이어받았고, 1952년에는 박동진 명창으로부터 「춘향가」를, 1953년에는 박녹주에게서 「흥보가」를 전수받았다. 한편, 부친인 한성기 명인에게서 18 ...

서울대학교 국악과 교수, 국립국악원 원장 등을 지낸 국악학자. # 개설 본래 영문학을 전공한 후 중학교 교사생활을 하다가 서울대 국악과로 편입하였다. 서울대 국악과 교수를 역임하였고, 1992년에 교수직을 사임한 후 목회활동에 전념하다가 별세하였다. # 생애 1935년 8월 15일에 서울에서 출생하여 서울대학교 사범대학부속고등학교를 거쳐 서울대학교 영문과를 졸업하였다. 인천여중, 숭문고에서 교사생활을 하였다. 1964년에 서울대 국악과에 편입하여 학사 및 석사학위를 취득하였다. 1969년부터 1991년까지 서울대 전임강사 ...

전통음악에서 음악의 속도를 가리키는 국악용어. # 내용 어원이나 사용하게 된 유래는 미상이지만 전통음악에서 사용되는 몇 가지 용례를 통하여 어의(語意)를 정의할 수 있는데, 일반적으로 시조창(時調唱)이나 「수제천」, 「영산회상」의 상영산과 같이 속도가 느린 음악을 연주할 때 흔히 ‘한배가 길다’는 표현을 사용한다.

해방 이후 국립국악원 국악사양성소 강사, 서울대학교 음악대학 강사 등을 역임한 국악인. 대금, 해금, 퉁애명인. # 내용 대금산조·해금산조·퉁애산조의 명인. 본관은 청주(淸州). 충청남도 서산 출생. 10세 전후에 단소를 배웠고, 20세 전후하여 지방명인들로부터 대금산조를 배우다가 박종기(朴鍾基)에게 잠깐 배운 바 있다. 박종기와 한주환(韓周煥)의 대금가락을 토대로 하여 한범수류의 대금산조를 개척하였다. 1964년 이후 국립국악원의 국악사양성소와 서울대학교 음악대학 강사로 출강하면서 대금산조를 강의하는 한편, 그의 대금산조를 ...

1918~1947년까지 서울에서 활동한 기생조합. # 개설 한성권번은 20세기 이후 기생의 이름으로 조직된 최초의 조합인데, 설립초기에는 기생조합이라고 명명되었고, 세간에서는 광교조합이라고 불렸으며, 1918년에 한성권번으로 개칭되었다. 이 권번은 1947년까지 지속되었다. # 설립목적 20세기 이후 근대적 제도에 의해 여성 공연예술가들이 집단화되었는데 이 과정에서 기생의 이름을 정면에 두고 만들어진 집단이 한성 기생조합이었다. 한성기생조합은 조선후기로부터 이어지는 여성공연예술계의 전통을 이어받은 집단으로 관기 출신 기생들 ...

일제강점기 김창조에게서 산조를 배운 국악인. 가야금명인. # 내용 가야금산조의 명인. 본관은 청주(淸州). 전라남도 강진출생. 국가무형유산 판소리의 기능보유자 한농선(韓弄仙)이 그의 딸이다. 16세 때부터 김창조(金昌祖)에게서 산조를 배웠으며, 전라남도지방과 서울 등지에서 가야금 연주활동을 하며 제자들에게 전수시켰다. 1930년부터 1941년까지 일본 동경에서 거주하면서 오케(Okeh)레코드에 가야금산조를 취입하는 등 연주활동을 해왔다. 제자로는 국가무형유산 가야금산조 및 병창 기능보유자였던 김죽파(金竹坡)가 그의 가 ...

일제강점기 가야금 명인이자 판소리의 명창. # 개설 김채만의 제자로 일려져 있으며, 일제강점기에 광주를 중심으로 활동했다. # 활동사항 한성태(韓成泰)는 1890년 전남 담양군 대덕면 운산리 국악인 집안에서 태어났다. 어려서 부친 한덕만(韓德萬, 1867∼1934)에게 가야금을 배워서 이름을 떨쳤으나 대우가 판소리 명창에 미치지 못한 데 불만을 품고 판소리를 배웠다고 전한다. 17세부터 김채만에게 판소리를 배웠으며, 1912년부터 광주의 협률사에 출연하여 소년명창으로 이름을 떨쳤다고 한다. 1920년부터 함흥 · 원산 권 ...

일제강점기 한숙구에게서 가야금, 풍류 및 산조를 배운 국악인. 가야금명인. # 내용 가야금산조 및 풍류의 명인. 전라남도 해남(海南) 출생. 아버지는 대금·시나위·가야금의 명인이던 한숙구(韓淑求)이다. 화순군동복(同福)에서 살았다. 아버지에게서 가야금·풍류 및 산조를 배워 어려서부터 신동(神童)으로 이름이 났고 역대 가야금산조 명인 가운데 첫손에 꼽히고 있다. 천재적인 소질이 있어 모든 악기에 능하였고 자기 나름대로 음악성이 높은 우수한 산조를 개발하였다. 제자에 박경식(朴景植)이 있었으나 전승이 끊기고 말았다.

대한제국기 신방초와 이장선 등을 사사하여 일가를 이룬 국악인. 가야금명인. # 내용 한말과 민족항일기에 활약한 가야금의 명인. 일명 한선달. 전라남도 해남 출신. 신방초(申芳草)와 이장선(李壯善) 등을 사사하여 일가를 이루었으며, 대금과 피리도 잘하였다. 풍류를 주로 하였지만 초기의 가야금산조 형성에 공이 컸고 자신의 산조틀도 만들었다고 전한다. 한수동(韓壽同)·한성기(韓成基)·정남옥(鄭南玉)·안기옥(安基玉) 등에 의하여 그의 가야금기법이, 한주환(韓周煥)에 의하여 그의 대금기법이 전하여지고 있다.

해방 이후 국가무형유산 판소리 「적벽가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 성원목 · 박종원 등을 통해 김채만의 소리제를 배웠으며, 「심청가」와 「적벽가」를 잘 불렀다. 1976년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 판소리 「적벽가」 보유자로 지정되었다. # 활동사항 한승호(韓承鎬, 1924∼2010)는 명창 한성태(韓成泰, 1890∼1931)의 3남으로 태어나 10여세부터 판소리를 배우기 시작하였다. 성원목(成元睦) · 박종원(朴宗元)으로부터 김채만(金采萬)제 판소리를 배웠다고 한다. 김채만의 소리는 박동실 · 박종 ...

강원도 지방의 민요. # 내용 「강원도아리랑」·「정선아리랑」과 함께 강원도 산간지방의 특유한 정서가 새겨진 민요이나 전국적으로 널리 퍼져 있다. 곡명 ‘한오백년’은 이 민요의 후렴에서 유래되었다. 가락과 가사가 인생의 한을 읊으면서도 생생한 흥겨움이 있어서 누구나 쉽게 부를 수 있는 민요이다. 이 민요의 음악적 매력은 전체적으로 낮은 음으로 노래부르는 데 있다. 특히, 낮은 음역에서 시작하는 후렴과 한 옥타브 높은 소리로 시작하는 본마루의 대비는 이 민요의 강점이라 할 수 있다. 구성음은 미·솔·라·도·레의 5음이며, 이 ...

해방 이후 여성국극단 악사장, 국악예술학교 교사 등을 역임한 국악인. 아쟁, 호적명인. # 내용 전라남도 화순출생. 어려서 매부인 성원목(成元睦)에게 판소리를 배웠으며, 1947년부터 창극단 반주악사로 있었다. 1958년 한때 여성국극단의 악사장으로 있으면서 신작 창극의 작곡, 편곡으로도 유명하였다. 1962년에 아쟁산조를 처음 지어냈고, 1968년부터 국악예술학교 교사로 봉직하였다.

일제강점기 박종기 문하에서 대금산조를 배운 국악인. 대금명인. # 내용 일제강점기 및 광복 이후 활약한 대금산조의 명인. 그는 풍류·산조·시나위 명인이 많이 난 전라남도 화순에서 출생하였다. 그는 그 고장 명인들에게 대금풍류를 배우고, 당시 박종기(朴鍾基) 문하에 들어가 대금산조를 배웠다. 1934년 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)에 참가하여 활약하였고, 1959년 임춘앵창극단(林春鶯唱劇團)에서 악사로 활약하였다. 그는 음질이나 기량이 뛰어나 박종기가 죽은 뒤 최고명인으로 꼽혔다. 그의 제자로 서용석(徐龍錫)·이생강(李生剛)이 ...